De l’eau à nouveau, ici dans tous ses états : vaporeux, liquide ou solide.
premier mouvement : les volutes émises par les geysers d’El Tatio au Chili, la houle au voisinage de la Géorgie du Sud et les glaces de la péninsule antarctique.
deuxième mouvement : les vagues des océans arctique et antarctique.
troisième mouvement : les étendues étales du lac Titicaca ou du Pacifique au large du Pérou, et à nouveau les geysers d’El Tatio.
Une séquence réalisée essentiellement à partir de vidéos faites lors d’un récent voyage en Bolivie, au Chili et au Pérou, reflétant un mouvement incessant dans un cadre d’éléments naturels.
premier mouvement : long survol de la surface du salar d’Uyuni, lac de sel d’une surface de 11 000 kilomètres carrés en Bolivie ; selon les endroits, la surface se présente sous des aspects très différents qui sont restitués ici tels quels, à quelques rares traitements numériques près.
deuxième mouvement : course rapide dans le salar, suivant de près ou de loin les lignes tracées par le marquage au sol d’une route serpentant dans le désert chilien d’Atacama.
troisième mouvement : à l’horizon, lent lever de soleil, toujours sur le salar ; aux premiers plans, de nouvelles surfaces salées à Uyuni ou les vastes étendues d’eau de l’océan Pacifique le long des côtes du Pérou.
Une progression vers un horizon jamais atteint, le long de lignes sinueuses et de surfaces texturées, avec des à-coups, le passage fugitif de différents motifs et des détours par des chemins de traverse. On remarquera que chaque mouvement se termine à peu de choses près comme il a commencé.
premier mouvement : plutôt les lignes sinueuses …
deuxième mouvement : plutôt les surfaces texturées …
troisième mouvement : les lignes et les surfaces déformées dans un espace 3D …
Dans le dernier mouvement, la symétrie du début et de la fin n’est pas évidente à première vue ; pourtant, après avoir suivi plus ou moins le cours d’une ligne rouge, la caméra fait demi tour à mi chemin de façon à ce que – désormais le long d’une ligne bleue – on croise à nouveau chacun des objets rencontrés successivement dans la première moitié du parcours, mais vu sous un autre angle et avec quelques modifications marginales de position ou de forme.
Une séquence fondée sur trois motifs graphiques seulement, animés et transformés par différents jeux de lumières.
premier mouvement : jeux d’ombres autour du motif bleu,
deuxième mouvement : lueurs et brumes autour du motif jaune,
troisième mouvement : parcours au long des courbes du motif rouge,
quatrième mouvement : variations autour des trois motifs réunis.
Les six mouvements de la séquence sont entièrement construits à partir d’éléments des compositions réalisées …. en rouge et en noir.
Le point de départ de la séquence est constitué par quatre compositions fixes déjà présentées en tant que telles dans anciens articles de la section « dessins ».
Au début de la séquence animée, la plupart des éléments constitutifs des compositions se superposent pour former une trame relativement uniforme.
Puis une première composition émerge peu à peu dans son intégrité, mais pour peu de temps car une autre s’y substitue progressivement.
Et ainsi de suite … jusqu’à une dernière composition inédite, qui est construite à partir d’éléments issus des quatre premières et dont les couleurs subissent elles-mêmes diverses transformations.
Après les formes géométriques pures que sont les lignes et les surfaces rectangulaires, voici une sorte de tissu organique aux apparences fugaces, changeantes et incertaines comme celles d’une matière vivante.
Ici, plus de lignes sur fond noir, mais une douzaine de surfaces planes de pourtour rectangulaire qui se meuvent dans le faisceau de plusieurs sources lumineuses.
Des lignes toutes en mouvement, courbes et volutes ….
A noter que les lignes roses des quarante-cinq premières secondes sont l’image d’une seule et même déformation d’un seul et même objet 3D, vue successivement sous six angles différents ; l’aspect qui en résulte est assez différent d’un angle de vue à l’autre.
Les logiciels numériques permettent de simuler un rayonnement de lumière. Mais cet effet peut également aider à animer formes et couleurs :
Aux effets de lumière, s’ajoute ici l’agencement d’éléments géométriques rigides :
Les éléments géométriques sont maintenant source de lumière, dans un environnement sombre :