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Une séquence en trois mouvements, reprenant tous les mêmes motifs graphiques .

Comme toutes celles mises en ligne précédemment, la séquence a été conçue sans accompagnement sonore et est présentée comme telle ci-dessus.

Mais, lors de la composition de la séquence comme lors de celle de beaucoup d’autres, j’avais inconsciemment en tête les créations musicales qui me sont chères, et en premier lieu celles des deux grands compositeurs de la fin du vingtième siècle que sont Henri Dutilleux et Pierre Boulez.

A titre exceptionnel, le lien ci-après conduit à une version de la séquence enrichie par quelques extraits de Tout Un Monde Lointain et de Métaboles d’Henri Dutilleux.

De fines courbes bleues, des lueurs de toutes les couleurs et le miroir des eaux.

Diverses lignes brisées zébrent un paysage marin tranquille.

La séquence se fonde sur des prises de vue réelles, effectuées lors d’un voyage au Pôle Nord.

premier mouvement : les floes de glace se fracturent au passage du brise-glace,

deuxième mouvement : les blocs de glace se retournent après la fracturation,

troisième mouvement : avec la fonte d’été, la surface blanche de la banquise se parsème de taches bleues ou noires,

quatrième mouvement : retour progressif à l’eau libre.

Une séquence fondée uniquement sur des prises de vue réelles, à peine modifiées pour ce qui est de la couleur.

De nouvelles courbes s’ajoutent à certaines des lignes utilisées dans la séquence précédente. En arrière plan, des prises de vue réelles, et notamment celle d’un sillage filmé depuis l’arrière du navire qui se déroule sans interruption d’un bout à l’autre de la séquence.

Des lignes de types différents se meuvent et s’entremêlent.

premier mouvement : lignes droites, brisées ou courbes,

deuxième mouvement : d’autres types de ligne brisée ou courbe,

troisième mouvement : ne subsistent que les lignes courbes des premier et deuxième mouvements.

Dessinés numériquement, un grand nombre de motifs majoritairement bleus. Filmés en prises de vue réelles, des reflets de feux d’artifice à la surface de l’eau ou les lumières de signalisation sur une piste de l’aéroport Charles de Gaulle. Le tout évoluant dans une ambiance nocturne.

Des sables qui changent d’aspect au gré des vagues mourantes, des rayons du soleil couchant et de divers motifs géométriques de couleur.

premier mouvement : de nombreux motifs bleus se mêlent au dessus des sables,

deuxième mouvement : quelques motifs bleus, puis jaunes apparaissent fugitivement,

troisième mouvement : il ne reste que des prises de vues réelles de sables plutôt jaunes.

(suite à une modification de l’interface de chargement des vidéos sur le site de VOD, l’icone noire renvoyant à la séquence n’apparaît plus comme c’était le cas pour les séquences précédentes. Merci donc de cliquer sur la miniature ci-dessous)

Les trois premières minutes de la séquence font intervenir quelques quatre cents éléments graphiques extraits de vingt-trois compositions numériques fixes choisies parmi celles qui ont été publiées à ce jour sur le site. Ces éléments, de couleurs différentes et de contours assez peu définis, sont placés dans l’espace 3D et regroupés indépendamment de leur composition d’origine pour former des objets de formes variées, multicolores ou avec une dominante de gris, de rouge, de bleu, de jaune, de vert ou de violet. Les différents objets se meuvent les uns par rapport aux autres dans une sorte de chaos plus ou moins organisé.

Au début de la quatrième minute, le chaos évolue vers un certain ordre et les éléments se réorganisent progressivement, passant d’objets en 3D à diverses surfaces 2D : tout d’abord selon les six couleurs précitées ; puis en reconstituant les vingt-trois compositions, grâce à l’ajout pour chacune d’elle du fond originel et des éléments graphiques non retenus initialement.

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Le tempo choisi pour la séquence fait que le passage du « chaos » aux compositions d’origine se fait rapidement. Le visiteur intéressé trouvera ci-dessous une version ralentie des trois étapes composant la dernière minute.

Réorganisation des éléments graphiques selon différentes surfaces planes monochromes :

Redistribution des éléments permettant de passer des surfaces monochromes aux compositions d’origine partielles :

Pour les différentes compositions successivement, ajout des éléments manquants et disparition de la composition :